位於葡萄牙北部的 Casa Corten，這座住宅不是對場地的回應，而是在地形與既有條件的作用之中被推動成形，使那些原本不可見的條件逐漸轉化為可被感知的空間。 光線在這個建築裡不是被引入，而是被放行，它沿著混凝土的粗糙表面滑行，在木質立柱之間被切割，再穿過玻璃邊界落在水面上變得柔軟，空間沒有刻意強調方向，卻在光的推移之下自然生成一種時間的秩序，午後偏斜的影子讓結構變得清楚，牆與柱不再只是承重，而是參與了光的分配，連那些鏽蝕的金屬表皮也在不同時刻改變顏色，從暗沉轉為溫暖，像是在回應環境，人走進來之後反而變得安靜，腳步放慢、視線停留，甚至在觸碰水面的那一刻，會意識到室內與室外、建築與自然之間的界線其實沒有那麼明確。 Light is not introduced, it is allowed to pass.
地下不是延伸，而是代價的沉積層；我們稱之為建設，其實只是將消耗藏進地層深處。 地下建築看似回應土地與氣候壓力，實則涉及能源、開採與基礎設施的長期運作。當空間轉入地層，其環境成本並未消失，而是被轉移並延後。 地下建築中的石油政治 地下建築不只是空間與技術問題，而是一種被能源系統深刻形塑的結構。當石油作為現代社會的核心資源，其開採、運輸與消費體系，逐漸滲透至地下空間之中，形成一種隱而不顯的政治結構。 Subsurface architecture is not merely a technical domain, but a spatial manifestation of
地下建築常被當成一種節省空間，甚至被包裝成對環境友善的選擇。但這種說法只成立在地表以上。一旦視線往下移，所有被隱藏的成本就開始浮現——不是消失，而是被推遲、被轉移，最後被重新分配。 地下並不是解法，它只是把問題壓進另一個層次。當我們選擇不看見，它們就暫時不存在；但那只是視覺上的缺席，不是現實的消除。 地下空間常被視為穩定與安全的延伸，彷彿是一種不受外界干擾的建築基礎，然而這種想像忽略了其背後龐大的能量消耗與維運系統，使地下建築不僅不是被動的結構支撐，而是高度依賴能源與技術持續運作的環境，其存在本身即意味著一種長期且不可見的成本累積。 在地下空間之中，光線、空氣與溫度不再由自然條件提供，而是完全依賴人工系統進行調節，通風設備、抽排系統與照明設施持續運轉，使空間得以維持基本的使用狀態，然而這些維持穩定的條件並非自然存在，而是透過持續的能源輸入所換取的結果，使地下建築在日常運作之中不斷消耗資源，形成一種看似靜止卻實際高度動態的能量循環，而這種循環往往被隱藏於結構與設備之後，難以被直接感知 隨著地下空間規模的不斷擴大，其維運需求也隨之增加，從交通系統、商業空間到儲存設施，地下逐漸成為城市運作不可或缺的一部分，然而這些空間所依賴的系統同時也帶來長期的能源負擔與環境影響，設備的更新與維護、系統的持續運轉與升級，都意味著額外的資源投入，使地下建築不僅在建造階段消耗大量能量，更在其生命週期之中持續產生成本，並在長期運作之下，逐步反映於整體基礎設施對地景的重組之中。這些成本並未直接體現在可見的形式之中，卻深刻影響著整體環境 當地下被視為可無限擴展的空間時，其背後所隱含的限制與代價反而更加被忽略，建築與城市傾向將地下視為一種可被持續開發的資源，而非需要被審視的結構條件，使這些空間在提供功能與安全的同時，也不斷累積不可逆的環境負擔，這種將成本隱藏於深層結構之中的運作方式，使我們難以全面理解地下建築的真實影響，並進一步強化了對其依賴而不自覺的狀態 這些被隱藏於地下的能量消耗與環境成本，最終仍指向同一個問題——建築如何在能源、材料與基礎設施交織而成的系統之中被持續支撐與重構。 挖掘的開始 一切從開挖開始。土方被移除，岩層被破壞，地下水系被迫改道。這些改變不會消失，它們只是被轉移到別的地方，被分散到更難追蹤的位置。 我們習慣用「開發」、「建設」這些詞來描述這些行為，但這些語言本身已經在替過程減壓。真正發生的事情更直接：地層被切開，結構被打斷，一種原本穩定的系統被迫重新排列。這不是中性行為，也不是單純的技術操作，而是一種不可逆的介入。
雲端漫步於蘇州敦澳村稻田中，為一處充氣建築，身體、景觀與材料想像力在其中交織穿越。 位於蘇州敦澳村稻田中的雲端漫步，是一處以貨櫃與充氣結構構成的空間裝置。三個分散的體積落在田野之中，形成一種介於建築與裝置之間的存在，身體、景觀與材料想像力在其中交織 Material as Narrative。 「雲端漫步」坐落於中國蘇州附近的敦澳村稻田之中，由三座小型建築組成。與其說是實際的建築，不如說是身體、景觀和想像力之間一種比較輕的交會。該項目由蘇州的 先看到一個怪東西 Practice on Earth 建築事務所與墨爾本的 Increments Studio 共同設計，作為當地農業與文化復興計畫的一部分，取代了原本散落的廢棄建物。看起來有點不太確定是不是固定的
其實也說不上 Monologue Café 哪裡特別 但就是會多停一下材料有點像障眼法好像還有什麼沒看完 Monologue Café 位於韓國洪川，被森林包圍。建築沒有明確正面，而是透過體積與材料的堆疊，讓空間像經過時間慢慢形成。牆體、光線與行走路徑交錯，使人在移動中逐漸理解這個空間，而不是一次看懂。 建築並不是從一個方向被理解的。 第一眼通常抓不到重點，好像也不太需要。 也不太確定該從哪裡開始看。 它比較像是——
Antiparos 建築不再只是風景背景，Avlakia住宅以地形嵌入與極簡語彙，重新定義人與環境的關係與居住本質，並指向Architecture and Landscape的核心命題 建築嵌入島嶼地形，與環境形成整體關係 Antiparos建築不再只是風景背景，Avlakia住宅透過地形嵌入與極簡策略，直接重寫建築與地景的關係，並重新定義島嶼居住的空間尺度，指向Architecture and Landscape的核心命題 基克拉迪群島的轉變：從度假開發到建築精緻化 與 Cyclades（基克拉迪群島）許多曾經寧靜的島嶼相同，Antiparos（安提帕羅斯島）近年來建築活動穩步增長，新建的度假住宅逐漸重塑原本崎嶇而自然的地形。嚴格的規劃法規雖然限制了建築形式，卻也反過來促使建築師更加專注於比例、尺度與細節，使當代極簡主義得以與在地建築語彙細緻融合，而非流於表面的風格拼貼。 相較於其他熱門旅遊島嶼，當地居民更看重建築背後的意圖，而非視覺上的戲劇性效果。當一個地方的審美標準建立在這樣的基礎上，建築自然也更趨於克制與耐久。由 Argyro Pouliovali 設計的Avlakia住宅，正是在這樣的文化氛圍中誕生。
建築材料從開採到報廢的每個階段，都在累積能源與環境影響，也逐漸轉化為一種可被理解的Material as Narrative。 本文將從原料、製造、運輸、使用到回收五個階段，整理建築材料在生命週期中的環境影響。 作為自然資源消耗、能源使用與溫室氣體排放的重要來源，建築產業對環境有著顯著影響。目前全球約32%的能源消耗與34%的碳排放，皆與建築相關。在這樣的背景下，建築材料不再只是構成空間的元素，而逐漸成為評估環境影響的關鍵。透過循環經濟、可再生資源與技術創新等策略，材料被重新放回整個系統中檢視，其角色也從物質轉向過程，例如在Material as Narrative的脈絡中被重新理解。 生命週期評估（LCA）提供了一種系統化的方法，用以衡量與管理建築材料的環境影響。從原料開採、製造與運輸，到施工、使用與最終處理，每一階段都被納入分析範圍。這種方法不僅讓環境負擔變得可量化，也讓設計決策能在更早的階段被調整，特別是在Adaptive Reuse的情境中，更能看出材料選擇的長期影響。 在生命週期的不同階段中，投入與產出構成主要評估指標。投入包含能源、水資源與化石燃料的使用；產出則涵蓋碳排放、廢棄物與污染物的釋放。這些數據會進一步轉化為環境指標，如全球暖化潛能、水資源消耗、生態毒性與資源耗竭等，使不同材料在不同環境脈絡中得以比較，也與Architecture and Landscape的整體關係相互連動。
廣東磚造房屋以紅磚與混凝土構築清晰量體，透過材料構造與光影滲透，重塑鄉村建築與當代居住之間的秩序與關係，展現 材料敘事 光井將自然光引入室內，使磚構空間在垂直尺度中建立清晰層次。 廣東磚造房屋以在地建材與構造邏輯回應鄉村建築的生成方式，重新界定居住、記憶與環境之間的關係。透過磚作為空間與結構的共同語言，建築在內外之間建立厚度與層次，展現 Material as Narrative 的敘事力量；同時藉由開口、進深與光井控制光線路徑，形塑具有時間性的 Light and Space 空間經驗。 鄉村建築並非被一次性設計完成，而是在長時間的使用、修補與增建之中逐步形成，呈現出一種帶有模糊邊界的秩序。這種秩序不依賴形式，而來自於與環境、氣候與生活方式的長期協調。 在此脈絡下，設計並未透過強烈的形式語彙介入，而是選擇降低建築的可見性，使其重新嵌入既有場域之中。業主希望這棟房子能讓下一代重新理解家鄉的存在，這使建築不只是空間的更新，而是一種記憶與歸屬的重新建立。同時，非日常居住的使用條件，也使設計在情感之外，必須精準回應成本與維護的現實限制。使建築不只是空間更新，更回到作為日常居住（domestic space）與家庭聚合的場所。
