性感不再是被觀看的結果，而是一種主動選擇的姿態。Irina Shayk 在這組為《V》雜誌拍攝的皮革影像中，將身體轉化為權力的容器——不是為了誘惑，而是為了佔據。 在《V》雜誌 2026 春季預覽刊中，Irina Shayk 以皮革為語言，重新定義性感與權力的關係。這組由 Steven Klein 掌鏡、Patti Wilson 操刀造型的大片，不再服務於凝視，而是轉而建構一種帶有防禦性、張力與主權意識的女性形象。層層皮革既是盔甲，也是宣言，標誌著 Shayk 入行二十年的一次冷靜而強勢的轉身。 伊莉娜・莎伊克在最新的封面故事中選擇打破慣性，而非強化形象。這位時尚偶像登上《V》雜誌 2026 年春季預覽刊，與 Steven Klein 再度合作，交出一組冷冽、性感卻不討好的影像作品。 這不是一場取悅鏡頭的演出，而是一次關於控制與主權的視覺宣言。
位於希臘 Antiparos 島西岸，這座現代避暑別墅在嚴格的基克拉迪建築規範下，以乾砌石與裸露混凝土重寫地方傳統。建築順應地形起伏、光線流動與島嶼生活節奏，在當代極簡與日常舒適之間取得平衡，呈現一種不張揚卻高度精準的海島居住想像。
在黑白影像中，荷蘭攝影師 Pieter Henket 與造型師 Chino Castilla 走入墨西哥城酷兒社群，以去色的凝視直面天主教傳統、性別展演與信仰張力。《墨西哥城的鳥》捕捉一個世代如何在觀看與被觀看之間，重新書寫歸屬、身分與自由。
The Wicker Story 將藤編從手工藝中抽離，推向一種空間語言。創始人 Priyanka Narula 以印度傳統工藝為基底，解構其幾何秩序，讓有機形態在實驗精神中生長。裝置、家具與物件游走於藝術與功能之間，細節成為態度，手感成為當代設計的證據。
Light is not decoration — it is structure. 在這些建築裡，光不是附加條件，而是塑造空間的骨架。Light and Space 關注那些讓感知成為建築核心的作品：開口如何框景、陰影如何定義深度、自然光如何改變時間的節奏。空間不再只是容器，而是一種與光共同生成的體驗。這些建築提醒我們，人居環境真正的力量不在於形式，而在於它如何被觀看、被穿越、被感受。 Light is never neutral. In these projects, light is framed, filtered, stretched and
性感不再是被觀看的結果，而是一種主動選擇的姿態。Irina Shayk 在這組為《V》雜誌拍攝的皮革影像中，將身體轉化為權力的容器——不是為了誘惑，而是為了佔據。 在《V》雜誌 2026 春季預覽刊中，Irina Shayk 以皮革為語言，重新定義性感與權力的關係。這組由 Steven Klein 掌鏡、Patti Wilson 操刀造型的大片，不再服務於凝視，而是轉而建構一種帶有防禦性、張力與主權意識的女性形象。層層皮革既是盔甲，也是宣言，標誌著 Shayk 入行二十年的一次冷靜而強勢的轉身。 伊莉娜・莎伊克在最新的封面故事中選擇打破慣性，而非強化形象。這位時尚偶像登上《V》雜誌 2026 年春季預覽刊，與
位於希臘 Antiparos 島西岸，這座現代避暑別墅在嚴格的基克拉迪建築規範下，以乾砌石與裸露混凝土重寫地方傳統。建築順應地形起伏、光線流動與島嶼生活節奏，在當代極簡與日常舒適之間取得平衡，呈現一種不張揚卻高度精準的海島居住想像。
在黑白影像中，荷蘭攝影師 Pieter Henket 與造型師 Chino Castilla 走入墨西哥城酷兒社群，以去色的凝視直面天主教傳統、性別展演與信仰張力。《墨西哥城的鳥》捕捉一個世代如何在觀看與被觀看之間，重新書寫歸屬、身分與自由。
The Wicker Story 將藤編從手工藝中抽離，推向一種空間語言。創始人 Priyanka Narula 以印度傳統工藝為基底，解構其幾何秩序，讓有機形態在實驗精神中生長。裝置、家具與物件游走於藝術與功能之間，細節成為態度，手感成為當代設計的證據。
Light is not decoration — it is structure. 在這些建築裡，光不是附加條件，而是塑造空間的骨架。Light and Space 關注那些讓感知成為建築核心的作品：開口如何框景、陰影如何定義深度、自然光如何改變時間的節奏。空間不再只是容器，而是一種與光共同生成的體驗。這些建築提醒我們，人居環境真正的力量不在於形式，而在於它如何被觀看、被穿越、被感受。 Light is never neutral. In these projects, light
