縱觀歷史，那些掌握最大權力或資源的人的故事通常被載入教科書，代代相傳，並銘刻在我們的集體意識中。如果不刻意去努力，我們很難聽到不只一個故事，在藝術史上，現實也大致如此。但那些長期以來被忽視的、極其廣泛的藝術形式——尤其是原住民藝術形式——又該如何看待呢？

縱觀歷史，那些掌握最大權力或資源的人的故事通常被載入教科書，代代相傳，並銘刻在我們的集體意識中。如果不刻意去努力，我們很難聽到不只一個故事。

在藝術史上，現實也大體如此。從米開朗基羅這樣的文藝復興巨匠，到傑克遜波洛克這樣不羈的美國現代主義藝術家，白人男性藝術家始終享有特權。例如，19世紀美國風景畫的根基與「昭昭天命」的信仰密不可分，當時美國政府正大力向西擴張。西方繪畫和雕塑在歷史上一直佔據著畫廊和拍賣行等市場主導地位。但那些長期以來被忽視的、極其廣泛的藝術形式——尤其是原住民藝術形式——又該如何看待呢？

對西恰日烏拉科塔族藝術家戴亞妮·懷特霍克（Dyani White Hawk）而言，美國藝術史的建構是她跨領域實踐的核心。 「她揭露了長期以來支配文化合法性、權威性、價值和可見性的排他性等級制度，」亞歷山大·格雷聯合公司（Alexander Gray Associates）和博克利畫廊（Bockley Gallery）的一份聯合聲明中寫道。 “從這個角度來看，懷特霍克將原住民藝術和西方抽象藝術重新定義為不可分割的實踐——它們通過共同的歷史聯繫在一起，而主流敘事卻竭力將其割裂和模糊。”

巴勃羅·畢卡索有句名言：「好的藝術家抄襲，偉大的藝術家竊取。」如果不是他對非洲面具的痴迷，像《亞維農少女》以及其他創作於20世紀初的開創性畫作就不會存在。懷特霍克將20世紀的色域藝術與極簡主義運動進行了類似的對比，以強調美洲原住民藝術形式在這些風格演變中的影響。她引導觀眾思考這些觀念如何塑造我們的美感感知和判斷，同時也思考文化記憶和社群的角色。

懷特霍克的作品涵蓋繪畫、雕塑、攝影、表演和裝置藝術。除了油畫和壓克力顏料外，她還運用了拉科塔藝術形式中常用的材料，例如珠子、豪豬刺和鹿皮。

「我致力於創作誠實、包容的作品，汲取我豐富的人生經歷，」懷特霍克在一份聲明中說道，融合了原住民和非原住民、城市、學術和文化教育體系的影響。她繼續說： “這讓我能夠從中心出發，加深對自我與文化的複雜性、個人歷史與國家歷史之間的關聯，以及原住民藝術史與主流藝術史之間的理解。”

從精心串珠的服飾到抽象的鹿皮畫，白鷹畫廊 (White Hawk) 的裝置藝術作品展現了創作傳統拉科塔藝術作品所需的冥想式勞動和對細節的極致關注。這些作品充滿活力，大膽而又具有對抗性。畫廊表示，這些充滿活力的幾何圖案直白而深刻，以一種「顛覆歐洲中心主義藝術史分類」的方式呈現。

懷特霍克指出，她的混合媒體畫布尊重“拉科塔婦女和土著藝術家對我們國家藝術史的貢獻的重要性……以及土著藝術家如何幫助塑造受其作品啟發的西方藝術家的實踐演變。”

「滋養」裝置作品寬近31英尺（約9.4公尺），高14.5英尺（約4.3公尺），由數千塊手工瓷磚組成，視覺上借鑒了拉科塔族的珠飾和羽毛工藝。作品永久展出於紐約惠特尼美國藝術博物館，並透過馬斯登·哈特利和波洛克等畫家的作品，與美國現代主義的歷史展開對話。這些畫家被譽為美國抽象主義的先驅，同時也深受美國原住民藝術的影響。

畫廊表示：「白鷹的藝術實踐核心在於對祖先的尊重，並以關係和關懷所有生命為核心的價值體系為指導。透過解決影響原住民社區的不平等問題，她創造了跨文化交流的機會，並引發了對藝術和國家歷史建構方式的批判性審視。她的作品引導觀眾評估當前的社會價值體系及其支持公平未來的能力。」

位於明尼阿波利斯的 Bockley 畫廊代理白鷹藝術家作品已逾十年，最近宣布與紐約的 Alexander Gray Associates 聯合代理白鷹藝術家作品，她將於 2026 年秋季在 Alexander Gray Associates 舉辦個人作品展。如果您在明尼亞波利斯，《愛的語言》將於 10 月 18 日在沃克藝術中心開幕，並持續至 2 月 15 日。之後，展覽將移至薩斯喀徹溫省薩斯卡通的Remai Modern，展出時間為 2026 年 4 月 25 日至 9 月 27 日。更多信息，請訪問白鷹藝術網站。

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