被丟進回收箱的材料，在這裡被重新喚醒。回收廢料、銅線與拾來的零件，被組裝成一系列動態鮮明的金屬動物雕塑，姿態介於靜止與行進之間。材料來源橫跨舊貨市場、二手商店、建築垃圾箱，以及藝術家日常散步時撿拾的碎片。物種的多樣性回應了材料本身的複雜歷史，創作不為再造秩序，而是一種對其他生命形式的安靜致敬。

豆潭樓的住宅設計從一開始便拒絕凌駕於自然之上，而是選擇與地形共生。建築體量緊貼場地原有的起伏輪廓，以地形線作為生成邏輯，勾勒出立面，也同步塑造室內空間的流動節奏。透過細微而克制的高低差，生活場景被自然分節，視線則被引導至周圍景觀之中。豆潭樓並非框架自然，而是將地形納入建築敘事，使環境成為空間經驗中不可分割的一部分。

這座帶凹槽的量體以赤陶色整體造型佇立於城市景觀之中，既具強烈的雕塑感，又保持內斂而沉穩的姿態，散發出近乎靜默的權威感。建築經過嚴謹的原型推敲後，發展出完整而自律的外部形態，非正交模組以節奏性的重複排列，形塑出層層凹槽的立面語彙，使建築刻意遠離珠寶店慣有的商業光澤。隨著日照移動，光影在立面上流轉，賦予建築不斷變化的表情。

在這些高度脆弱的地區，建造房屋不再只是形式問題，而成為一種韌性的實踐。面對氣候變遷與氣候移民的現實，建築被重新定義為一種賦能而非強加的系統。能隨河流漂移、因洪水而移動的住宅，將「移動性」視為基本居住需求，而非例外解法。這類設計選擇與水共生，而非對抗自然，並以倫理與尺度的重新思考，回應頻繁遷徙下的居住尊嚴與未來可能性。