回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

被丟進回收箱的材料,在這裡被重新喚醒。回收廢料、銅線與拾來的零件,被組裝成一系列動態鮮明的金屬動物雕塑,姿態介於靜止與行進之間。材料來源橫跨舊貨市場、二手商店、建築垃圾箱,以及藝術家日常散步時撿拾的碎片。物種的多樣性回應了材料本身的複雜歷史,創作不為再造秩序,而是一種對其他生命形式的安靜致敬。
回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

 

 

被丟進回收箱的材料升級改造,回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物,創作出一系列奇特的金屬動物雕塑。雕塑由廢料和銅線構成,通常都呈現出動態的姿態生物的多樣性反映了所用材料的廣泛性。這些物件來自舊貨市場、二手商店、建築垃圾箱,以及她散步時在路邊撿到的。創作是為了讚美其他物種。

 

倫敦藝術家芭芭拉‧弗朗克(Barbara Franc)將原本會被丟進回收箱的材料升級改造,創作出一系列奇特的金屬動物雕塑。這些栩栩如生的雕塑由廢料和銅線構成,通常都呈現出動態的姿態:貓頭鷹在蹣跚行走時抬起爪子,兩隻貓回頭張望,一臉驚訝,一隻松鼠則彷彿隨時準備逃走。

弗朗克作品中生物的多樣性反映了她所用材料的廣泛性。她通常先用金屬絲網製作一個骨架,然後將各種撿來的物件——包括雨刷、狗繩、鑰匙、櫥櫃把手、餐具、餅乾罐、舊扳手、金屬夾子、人造首飾以及鐘錶零件——附著在上面。這些物件來自舊貨市場、二手商店、建築垃圾箱,以及她散步時在路邊撿到的。當這些物件附著在身體上時,印有商標的碎屑會形成蓬鬆的尾巴,而棋子則會構成蓬鬆的胸羽。

 

回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

 

弗朗克指出,她的創作是為了讚美其他物種,而非出於感傷。 「這更多的是一種對我們這顆美麗星球上生命多樣性的由衷敬意,以及對生命本身將永遠存在的認知。對我而言,動物以一種簡單直接的方式象徵著這一點,因為其中沒有人類因素會混淆視聽。」她說。

從 Franc 的商店購買她的動物雕塑作品,並關注她最新的再生作品。

 

回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

 

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西水峪在半山腰鑿出一塊栗樹露台

滿栗台在栗樹與棚屋之間重新組織山地生活

從棚屋學習結構與遮蔭智慧,新建築在栗樹林中生長,而非侵入。     在西水峪附近的半山腰,人們鑿出一處台地,栗樹成林,生活與勞動在濃蔭之下自然展開。受限於施工條件,早期隨意搭建的棚屋反而成為新建築的原型線索。建築並未否定這些臨時結構,而是向棚屋學習——從材料運用到空間尺度,回應工人作為山地生活專家的經驗智慧。平台上的栗樹被保留下來,棚屋穿插其間,使建築生長於樹林之中,而非凌駕其上。 十五世紀初,昌平府黃華鎮正忙著修築長城。在西水峪附近,一處無名山谷中,人們在半山腰鑿出一塊台地,將無數粗糙的黃石運上去。據推測,當時人們原本打算建造一道圍牆,但不知何故,工程被擱置,留下散落的黃石堆成長長的一坨。千百年來,這裡種植大量的栗樹,人們在濃蔭下生活勞動,每到秋天,方圓百里的山谷都覆蓋著蓬鬆的栗子皮。 2019年我們到達時,台地上駐紮著一支施工隊,搭建了三、四個臨時工棚,建築材料和設備散落在各處。在一片雜亂之中,數十棵老栗樹依然茁壯成長,最大的一棵需要三個人才能圍攏過來。     向棚屋學習。早期隨意搭建的工棚,反而揭示了一種來自山地生活經驗的 在地智慧。工人們憑直覺選擇穩固地基、避風角度與最佳日照,並巧妙地將棚屋穿插於栗樹之間,使建築不再是介入,而是順應地形的生成。       受此啟發,建築團隊重新構想場地,將新建築命名為「滿栗台」。在中國古代,「台」既是觀景之所,也是與自然互動的介面。項目透過 地形導向設計,在棚屋殘存的邏輯中重建人與栗樹景觀之間的關係,使建築成為山地生活的一部分,而非其外來形式。 A similar relationship between architecture and landscape appears in this

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