回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

被丟進回收箱的材料,在這裡被重新喚醒。回收廢料、銅線與拾來的零件,被組裝成一系列動態鮮明的金屬動物雕塑,姿態介於靜止與行進之間。材料來源橫跨舊貨市場、二手商店、建築垃圾箱,以及藝術家日常散步時撿拾的碎片。物種的多樣性回應了材料本身的複雜歷史,創作不為再造秩序,而是一種對其他生命形式的安靜致敬。
回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

 

 

被丟進回收箱的材料升級改造,回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物,創作出一系列奇特的金屬動物雕塑。雕塑由廢料和銅線構成,通常都呈現出動態的姿態生物的多樣性反映了所用材料的廣泛性。這些物件來自舊貨市場、二手商店、建築垃圾箱,以及她散步時在路邊撿到的。創作是為了讚美其他物種。

 

倫敦藝術家芭芭拉‧弗朗克(Barbara Franc)將原本會被丟進回收箱的材料升級改造,創作出一系列奇特的金屬動物雕塑。這些栩栩如生的雕塑由廢料和銅線構成,通常都呈現出動態的姿態:貓頭鷹在蹣跚行走時抬起爪子,兩隻貓回頭張望,一臉驚訝,一隻松鼠則彷彿隨時準備逃走。

弗朗克作品中生物的多樣性反映了她所用材料的廣泛性。她通常先用金屬絲網製作一個骨架,然後將各種撿來的物件——包括雨刷、狗繩、鑰匙、櫥櫃把手、餐具、餅乾罐、舊扳手、金屬夾子、人造首飾以及鐘錶零件——附著在上面。這些物件來自舊貨市場、二手商店、建築垃圾箱,以及她散步時在路邊撿到的。當這些物件附著在身體上時,印有商標的碎屑會形成蓬鬆的尾巴,而棋子則會構成蓬鬆的胸羽。

 

回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

 

弗朗克指出,她的創作是為了讚美其他物種,而非出於感傷。 這更多的是一種對我們這顆美麗星球上生命多樣性的由衷敬意,以及對生命本身將永遠存在的認知。對我而言,動物以一種簡單直接的方式象徵著這一點,因為其中沒有人類因素會混淆視聽。她說。

從 Franc 的商店購買她的動物雕塑作品,並關注她最新的再生作品。

 

回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

 

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回收廢料和廢棄物被製成一系列奇特金屬動物

Traditional Bavarian farmhouse interior with wooden furniture, brick walls, and natural daylight from twin windows

巴伐利亞山麓農舍的轉化使用與重新詮釋

巴伐利亞山麓農舍在既有結構中轉用,空間重新改造   巴伐利亞山麓農舍在既有結構中轉用,穀倉與牛棚沿原有跨距被重新安排,挑高與居住空間被直接分開,色彩與材料進入其中,在不同房間與界面之間逐步展開,讓傳統建築在使用與改造過程中慢慢轉變。       坐落在 Bavaria’s Allgäu 地區起伏的山麓,一座擁有200年歷史的農舍經過改造,煥然一新,成為一家設計感十足的賓館。原有建築位於坡地邊緣,其基礎與承重牆體順應地勢展開,改造並未抹平這些條件,而是保留結構的原始受力邏輯 (existing structure) 它既保留了鄉村的質樸風情,也散發著鮮明的現代氣息。新介入的空間並非覆蓋舊構,而是透過插入與減量,使新舊結構之間形成可辨識的層次關係如今,Ebenrieder 賓館擁有五套公寓和四間客房,在保留其傳統建築風格的同時,也融入了 Munich 室內設計師 Stephanie Thatenhorst (斯蒂芬妮﹡塔滕霍斯特) 的巧思,賦予其全新的空間感和美學清晰度。原有房間格局依據農舍的結構跨距被重新調整 (structural span),部分牆體被打開或保留,以維持荷載傳遞的連續性,同時引入新的動線節點 Thatenhorst 的設計方案生動而富有表現力,巧妙地將建築的鄉村特色與現代設計理念融合在一起。設計並未刻意隱藏結構,而是讓梁柱、厚牆與開口關係成為空間閱讀的一部分她從1960年代米蘭的室內設計中汲取靈感,精心打造出色彩、圖案和形式的巧妙互動,在過去與現在之間建立起一種充滿活力的對話色彩與幾何配置並非單純裝飾,而是依附於既有結構節點展開,使視覺秩序與結構分布產生對應。  

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