Irina Shayk Refuses to Please

Irina Shayk wearing leather for V Magazine
性感不再是被觀看的結果,而是一種主動選擇的姿態。Irina Shayk 在這組為《V》雜誌拍攝的皮革影像中,將身體轉化為權力的容器——不是為了誘惑,而是為了佔據。

Irina Shayk wearing leather for V Magazine

 

在《V》雜誌 2026 春季預覽刊中,Irina Shayk 以皮革為語言,重新定義性感與權力的關係。這組由 Steven Klein 掌鏡、Patti Wilson 操刀造型的大片,不再服務於凝視,而是轉而建構一種帶有防禦性、張力與主權意識的女性形象。層層皮革既是盔甲,也是宣言,標誌著 Shayk 入行二十年的一次冷靜而強勢的轉身。

 

伊莉娜・莎伊克在最新的封面故事中選擇打破慣性,而非強化形象。這位時尚偶像登上《V》雜誌 2026 年春季預覽刊,與 Steven Klein 再度合作,交出一組冷冽、性感卻不討好的影像作品。

這不是一場取悅鏡頭的演出,而是一次關於控制與主權的視覺宣言。

 

photographed by Steven Klein

 

在傳奇造型師 Patti Wilson 的策劃下,Irina Shayk 化身為一個身披重層皮革的角色。皮革在此不只是材質,而是一種態度——它同時是盔甲,也是邊界。造型涵蓋 Ferragamo、Jean Paul Gaultier 與 Alaïa,卻刻意消解品牌標誌,讓身體本身成為敘事核心。

 

leather editorial portrait

 

拍攝於 Shayk 與 Klein 位於長島的私人空間,這組影像遊走於質感與暴露之間,保留了一種未被修飾的原始張力。
fashion photography 在這裡不再是完美的展示,而是一種近乎對峙的關係。
對 Irina Shayk 而言,這不僅是一次拍攝,更是她入行二十週年的一種自我確認。

 

Irina Shayk wearing leather for V Magazine

 

從泳裝模特到時尚權力場域中的主體,Irina Shayk 早已擺脫角色標籤。她談到這次合作時直言:「這對我來說是一種狂野的女性氣質。」
“It’s not about being seen. It’s about deciding how.”
與 Steven Klein 共同塑造這個角色,讓她得以重新定義視覺敘事中的主導權。

 

photographed by Steven Klein

 

 leather editorial portrait

 

Irina Shayk wearing leather for V Magazine

 

photographed by Steven Klein

 

leather editorial portrait

 

Irina Shayk wearing leather for V Magazine

 

photographed by Steven Klein

 

leather editorial portrait

 

這組為《V》雜誌拍攝的皮革大片,並不試圖創造新的性感範本,而是徹底拆解舊有框架。Irina Shayk 在鏡頭前不再表演角色,而是站在權力的位置上凝視回去。

這不是回顧,也不是慶祝——而是一次冷靜、精準、毫不妥協的宣告。

 

Irina Shayk wearing leather for V Magazine

Khudi Bari:應對氣候變遷的建築

Khudi Bari 在孟加拉三角洲重塑氣候韌性居住

在高度脆弱的三角洲地景中,Khudi Bari 將住宅重新定義為一種可移動的韌性系統,使建築不再對抗自然,而是與水共生,回應氣候遷徙下的居住尊嚴。   在這些危機四伏的地區,建造房屋已成為一種韌性的體現。應對氣候變遷的建築它代表了一種賦能而非強加的建築形式。氣候移民的緊迫現實在應對氣候變遷導致的頻繁搬遷:建造一座能夠隨著河流漂移而移動的房屋。移動性,將其視為易受洪水侵襲地區住房的基本需求。與水共生,擴大規模,倫理語言,作為應對氣候移民設計方案的一部分。 在孟加拉的低窪三角洲,水既是生命之源,也是災難的根源。每年,洪水沖毀了數百萬人的家園、農作物和生計,迫使他們重建家園。在這些危機四伏的地區,在孟加拉的低窪三角洲,水既是生命之源,也是災難的根源。每年,洪水沖毀了數百萬人的家園、農作物和生計,迫使他們重建家園。在這些危機四伏的地區,建造房屋已成為一種韌性的體現,使建築必須重新思考其與環境之間的關係,成為回應 <a href=“/tag/architecture-and-landscape/”>Architecture and Landscape</a> 的一種必要實踐。正是在這樣的背景下,Khudi Bari以其樸素而又意義深遠的方案脫穎而出。 對瑪麗娜·塔巴蘇姆而言,建築與環境密不可分。她的作品長期以來一直關注物質智慧、精神性和社會責任的交會點。繼廣受讚譽的拜特·烏爾·魯夫清真寺(Bait Ur Rouf Mosque)之後(她憑藉此項目於2016年首次榮獲阿迦汗獎),塔巴蘇姆將目光轉向了氣候移民的緊迫現實。最終呈現的項目重新定義了「為生存和尊嚴而設計」的意義,提供了一套可供社區適應、複製和擁有的系統。 Khudi Bari的設計概念根植於三角洲的韻律,旨在應對氣候變遷導致的頻繁搬遷:建造一座能夠隨著河流漂移而移動的房屋。傳統的解決方案——永久地基、進口材料、集中配送——在這種環境下難以發揮作用。輕盈、快速組裝和在地化生產是Khudi Bari設計的核心。該項目重新定義了房屋的移動性,將其視為易受洪水侵襲地區住房的基本需求。   為所有人設計:探索建築中的同理心、包容性、無障礙性和空間公平性   ▏與水共生 在孟加拉的沖積平原上,土地與水流不斷交匯,彼此的邊界也隨之改變。河流擴張、侵蝕、重塑地形,迫使整個社區每個季節都必須重建家園。在這樣的環境下,在孟加拉的沖積平原上,土地與水流不斷交匯,彼此的邊界也隨之改變。河流擴張、侵蝕、重塑地形,迫使整個社區每個季節都必須重建家園。在這樣的環境下,建築不能依賴永恆,而必須適應不穩定,將居住形式視為與 Architecture

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