安地斯山麓的詩意堡壘

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最純粹的粗野主義以原始殘酷的誠實混凝土、結構的真實性、紀念碑式的存在感以及與景觀的親密對話為安地斯山麓的詩意堡壘特徵。

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

最純粹的粗野主義以原始的混凝土、結構的真實性、紀念碑式的存在感以及與景觀的親密對話為特徵。位於阿根廷安第斯山脈山麓的「粗野誠實」住宅,由倫敦OF. Studio 設計,完美契合了上述所有要素,卻又獨具匠心。它摒棄了粗野主義通常所特有的僵硬幾何形狀,轉而採用曲線牆面、圓潤轉角和柔和邊緣的設計,賦予了項目一種詩意、近乎夢幻般的質感。最終呈現的建築既根植於粗野主義的精神,又擺脫了其正統觀念。

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

對 OF. Studio 的創辦人Valentina CerroneSebastián Andia來說,這個計畫蘊含著更深一層的意義。他們兩人都出生並成長於計畫所在地門多薩省,在家鄉的土地上進行設計讓他們有機會將職業抱負與個人記憶融為一體。這也是他們的第一個建築作品,它不僅是工作室的里程碑,更是一種回歸故土的體驗:一種植根於塑造他們的同一片土地的不朽。

房屋坐落在山坡上,俯瞰安第斯沙漠山脈和下方的綠洲,其對場地的巧妙處理令人嘆為觀止。施工期間未移除任何一棵樹,而經過細緻現場測試研發的土色混凝土與周圍的岩石地形完美融合。建築本身彷彿從山坡上有機地拔地而起,同時又彰顯出一種全新而獨特的建築特徵,設計團隊稱之為「抽象自然」其多邊形基座、傾斜的牆面和圓潤的轉角順應地形起伏,令人聯想到堡壘的防禦幾何形狀,但又被重新構想成既充滿未來感又充滿原始氣息的建築。

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

殘酷的誠實:OF. Studio 安地斯山麓的詩意堡壘

 

房屋分為兩層,在公共聚會和私人休憩之間取得了巧妙的平衡。在一樓,一系列露台伸入景觀,將開放式的起居、用餐和廚房區域向外延伸,落地露台門強化了室內外的無縫銜接。在這一層的其他區域,一間遊戲室和四間臥室佔據了一個更私密的側翼,名義上由一個小庭院與公共核心區隔開;地下室則設有第二個遊戲室和一個寬敞的酒窖。

上方,寬闊的屋頂露台環繞著主臥套房、書房和閱讀區,每個區域都享有絕佳的景觀視野。屋頂設有按摩浴缸、瑜珈平台、日光浴區和綠植花園,設計成一個既可供休息又可供沉思的空間。連接各個樓層的或許是這棟房屋最引人注目的特色:一座外部懸空樓梯。它由纖細的金屬框架和網狀踏板組成,踏板懸掛在細密的鋼條網格上,彷彿懸浮在半空中,與混凝土的體量形成了一種空靈的對比。

 

 

 

 

 

 

 

室內,「粗野主義的誠實」概念延續至今,裸露的混凝土表面、雕塑般的現澆體塊與內置家具相得益彰。天然木質覆層帶來溫暖,包覆樓梯和牆面,柔化了材質的色調,同時強化了與大自然的連結。公共區域的水磨石地板營造出連續性,斑駁的表面為室內空間營造出觸感上的寧靜。設計秉承極簡主義的美學理念,透過寬闊的玻璃窗框住沙漠山脈的景緻,向周圍的景觀致敬,讓光影在一天中為室內增添活力。最終呈現的是一個平衡簡樸與私密的家,其冥想特質既體現在它的隱含中,也體現在它的展現中。

「野蠻誠實」不僅是一座山巔之屋,更是建築與地形之間雕塑般的協調,一座混凝土堡壘,它擁抱而非主宰著它所建的場地。在 OF. Studio 的手中,野蠻主義不再是嚴肅,而是真誠,不加任何修飾地展現其本質,同時為詩意的生根發芽留下空間。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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Sonia E. Barrett 的雕塑將古董書桌與非洲面具的翻轉融合

Sonia E. Barrett 的雕塑將古董書桌與非洲面具的翻轉融合

    這些古董書桌與那段充斥著貪婪、暴力以及通常片面的歷史敘述的漫長文化衝突時代有著切實的聯繫。翻轉融合「這些是那個時代的筆記型電腦,」“他們用這些書桌‘書寫非洲’,寫下家書、日記和報告,如今 Sonia E. Barrett 的雕塑將古董書桌與非洲面具的翻轉融合歐洲關於非洲的檔案。   當我們思考歐洲對非洲的殖民時,我們首先想到的是19世紀中後期被稱為「瓜分非洲」的時期。當時,英國、法國、西班牙和葡萄牙等國家已經控制了沿海地區的社區。正是在這一時期,內陸地區因其資源開採和進一步經濟利益的前景而變得越來越有吸引力。但所謂的「瓜分非洲」遠未開始。 到19世紀70年代,歐洲人控制了非洲大陸十分之一的土地,主要集中在北部、地中海沿岸和遙遠的南部。荷蘭東印度公司於1652年在開普敦建立了第一個歐洲非洲定居點。但跨大西洋奴隸貿易已經活躍了近一個世紀,並持續了近兩個世紀,在此期間,有1250萬甚至更多的人被送上船——其中大部分是前往新大陸。     當時,殖民者們用手書寫和傳遞所有訊息。小型便攜的木質書桌讓信件幾乎可以從任何地方寄送,書桌表面可折疊,覆以皮革,並設有存放筆、筆尖和墨水的儲物空間。 對藝術家索尼婭·E·巴雷特(Sonia E. Barrett)來說,這些古董書桌與那段充斥著貪婪、暴力以及通常片面的歷史敘述的漫長文化衝突時代有著切實的聯繫。 「這些是那個時代的筆記型電腦,」巴雷特談到她創作的「書桌」系列便攜式工具時說道。 “他們用這些書桌‘書寫非洲’,寫下家書、日記和報告,如今這些記錄構成了翻轉歐洲關於非洲的檔案。” 除了愛德華時代留下的書寫板外,巴雷特還運用回收的木材、皮革、天鵝絨、鋼筆、墨水和柳條,為雕塑賦予了富有表現力的面孔,令人聯想到非洲儀式面具。 “我認為(這些桌子)可以成為一種超越存檔信件的方式,與帝國對話。” 自古以來,非洲大陸不同地區和文化都創造了反映其信仰和傳統的獨特面具,而歐洲收藏這些物品的風潮則催生了延續至今的商業產業。與皮革或天鵝絨包裹的木桌類似,雕刻的非洲面具由木材削製而成,並以皮革裝飾。用於製作寫字台的桃花心木在熱帶氣候中成熟,“運輸方式與我們當時的運輸方式大致相同”,藝術家說道,他指的是當時的國際非洲奴隸貿易。     巴雷特在書桌底座上添加了柳條結構,象徵肩膀和身體,也可以像穿著禮服一樣寬鬆地穿著。從某種意義上說,這些作品就像管道或形而上學的傳送器。 「這些頭像可以與非洲僑民的身體連接,讓我們能夠追溯過去,就像它們曾經引導我們的祖先一樣,」藝術家說道。

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